相对而言，最容易修的，自然是第一阶段的开光期，越往後越难。修真者的修真水平每提升一级，其肉身和生命都会进化一次。一般而言，元化後期的修真者就有超过３００年以上的寿命。而修入元婴期的修真者，已经达到灵魂不灭的境界，永远也不会再有衰老的问题。可以说，对於修入元婴期的修真者而言，时间已经是一个没有意义的东西了。修入元婴期後，能否再进一步，那就要看各人的天份和机缘了。也正是因此，有超过一半的修真者，永远的滞留在元婴期内。而达到离合期後想要提升至空冥期则更难。在修真界，元婴期虽说已经算是高手了，但修入元婴期的比比皆是，可以说是多如牛毛，据说甚至比元化期还多；而相比较之下，修入离合期的修真者就数量锐减，可以说离合期的修真者在修真界已经是一流高手；空冥期比离合期更少，到了这一境界就是修真界里的超级高手；寂灭期在修真界则可算是绝世高手，能修入这一境界的修真实在太少了；而修入大成者在修真界都算是一代大宗师了，修入大成，只要能够渡过天劫就可以飞升天界，在修真界开宗立派也不是太难的事情；而修入渡劫期的高手，大多找地方隐居潜修，准备应付会随时会来的天劫。, 拼了，李玉咬咬牙准备施展那一招还没有熟练掌握的招式。, 已经见识过李玉超强势力的一众修真者，对神器已经不抱任何希望了。现在他们都在等待看下边的好戏。, 李霜菡有一种奇怪的感觉，自从她从传送阵出来，就有什么在呼唤她。她祭起飞剑，向灵觉感应的方向飞去。最后在一块巨大的陨石前停了下来。。
每个男人都有野心，也都应该有野心，这种野心，用褒义的说法，便是雄心，没有雄心壮志的男人，根本就不能算男人。, 从《天龙八部》开播至今，多数观众都反映说不知道主题歌唱的是什么， , 要去哪里呢？李玉想不到接下来去哪里。算了，随便走走吧。。
4k修復，修到連膠卷顆粒都不見...（跟以前看水管上的渣畫質完全不同感受）。90年代台灣真是血氣方剛，台語真是夠純正，現在再也拍不出這樣的片了。
4.6 2010.06.04 中國電影資料館，話說此場高捷真身也在。
觉得自己在恐婚恐育的道路上越走越远 （倒也并不在意
我看完觉得跟《驾驶我的车》正好对应，一个西方一个东方，一个女性一个男性，一个文学一个戏剧，最后都跟自己和解。话说终于在片里认出了一堆熟人，还有女主的几件浴衣好看的。
太真实了，很raw的画面 很raw的情感。群戏也厉害，连小孩子都演得好好...
年轻的时候总以为自己是世界的主宰。
美国中产知识分子反思“自我”和“母职”矛盾的故事，切入点很西方，这在中国大多数女性思维里是不存在的问题。电影用平行叙述的方式展开，散落了很多潜意识的碎片剪辑，奥利维娅·科尔曼表演的不错，是一部真实且话题严肃的电影。不过越真实越显得过于像日式的“私小说”，对有触动的人效果增幅，对深处电影话题探讨外的局外人观众很可能无感。三星半。
喜欢诶。是我爱的很女性的、且文学性强的文本。三位女演员都十分出彩。极为钟意摄影风格，以及对“洋娃娃”这一物件的运用和隐喻太绝妙了。唯一觉得有所不足的大概是重复运用闪回填补人物故事，失去了一些想象的趣味，虽然剪辑还是很大程度上弥补了这一问题。过去和现在的故事单拎出来都很喜欢，有空要去看看原著。（看完深受启发！）
11th 科尔曼打破奥斯卡影后魔咒，优质女性角色资源一部又一部接到手软，同期提名的格伦克罗斯又再度查无此人
费兰特同名小说改编，主题依然是女性困境，悬疑戏份过于抢眼反而影响了主题的传达（很怕女主被那一家人暴揍），总体看下来一般般，应该小说会更细腻和透彻一些，期待看到小说的中文出版。
音乐非常非常非常好！其实全片的音乐都听了好多年，现在才看电影。
很写实，很贴近，很降噪——这些态度让作品的技巧显得似乎无足轻重但是，太模糊甚至夸张一点讲，太粗糙了，脉络中的因素几乎是平的，没有凹凸。与相似主题的日影——首先想到北野武——差距是明显的。7+
where soundlessness is~ 风尘塑像～
真女性电影呢，表现女性在成为母亲后，面对熊孩子时“暴而走之”的情绪，这才是人性的真实，正常人是可以被母性克制的，但是这就是不应该被说出来的邪恶吗，所谓虎毒不食子~~~哎呦喂，我站着说话不腰疼，但是也许经常冒出想啃了拉倒想法的母亲也真的可以理解。
费兰特作品的改编，不出意外，成也费兰特败也费兰特。能嗅闻到她幽灵般的存在，隐秘的情感随着对娃娃这颗炸弹何时被爆的焦虑（比起悬念这更像一种注定的命运，一切只是时间问题）而起伏。导演层面的技法也好风格也好，无法跳脱出剧作光环带来的桎梏，但至少还算稳。丽达-妮娜这对关系其实是丽达的两个分身，在最后一刺合二为一：丽达将对女儿们的复杂情感倾注于这一刺，以一个明晰的伤害动作结束痛苦，达成最后和解，也因此以一种简化的方式抹平了此前营造的暧昧性，在结尾落入一种简单明了的平庸。
（PS：好想也这样去海边租个房子度假，遇到形形色色的人，吃着不适应的食物，随便喝些酒，想着过去的种种。）
喜欢这部片子拍的街景，主题曲和罗大佑客串的《大家免着惊》还有它们配合的片段是真的能把人带入那种中年回望荷尔蒙时期的怀缅加洒脱
看4K數位修復版才真正感受本片的節奏感，後來的臺灣電影（這三十年來）再也沒拍出這種「滿滿的8+9世界」了，讓人震撼。雖然很不一樣，但卻同樣讓人聯想著臺灣新電影的「《童年往事》＋《戀戀風塵》＋《恐怖分子》」，或者也讓人聯想著差不多同時的《牯嶺街少年殺人事件》或《青少年哪吒》。
愤怒迷茫又不知所措的青春，用流星烟火或匆匆开过的花来形容都不贴切，它并不美丽也不特殊，就像一团野火一簇野草，倏地开过，不知所以。侯孝贤作为制片人，是不是技痒才有了后来的南国再见。这两片内核上是一脉相承的，更何况还有小高作为纽带，一个同样是很义气很暴脾气，以为自己是大哥很罩，其实终究无能为力。本片的气质上更粗粝狂野，而南国则有了分量更重的女性角色而多了一分细腻。罗大佑的客串真是惊喜。
事实证明家庭可以极其脆弱，压垮它的可以只是一个玩偶引起的蝴蝶效应，干脆又利落。
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